【球盟会】《刺客信条：影》——脱胎换骨

摘要

游玩《刺客信条：影》的日子里，有种不言而喻的预感一直萦绕于心，它在向我展现即将被舆论吞噬的未来。

球盟会官网报道

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游玩《刺客信条：影》的日子里，有种不言而喻的预感一直萦绕于心，它在向我展现即将被舆论吞噬的未来。

曾几何时，我也对育碧彻底丧失信心，借用弥助这一历史角色发表疑似种族歧视的观点，让民族疮疤成为了一张泛娱乐化的空头支票。

于是《刺客信条：影》的体验，似乎本就带有先天性的偏见，我势必会厌恶黑人武士的形象，加速跳过他的戏份，尽管这是一篇提前评测文。

但标题显而易见，育碧的孤注一掷、刺客信条系列的悬崖勒马，让我产生了一种极其复杂的愧疚情绪。

它并非是《幻景》对老刺客的拙劣模仿，也不再是神话三部曲粗俗的罐头。

《影》的成功有着诸多第一次的践行，是政治正确之外的必然结果。

这种结果，是我在锱铢必较后依然看不到致命缺陷的疑问，是游戏媒体评分出炉后依旧不愿违背自己的结果

——育碧到底经历了什么?

——第一次为世界停留

《刺客信条：影》的世界仿佛带有时间的光泽，看不到手工的痕迹，也嗅不到工业的霉味，完全抛弃了本我，成为了一种没有个体意识形态的魂魄，与自然共存一体。

春天，樱花遍地，浪人在策马崩腾中卷起了一阵粉色浪潮，随着大自然沉重的鼾声漂泊远方，从山的眉宇间穿过，顺着川流曲折的腰杆再次返回尘世。

人间变得粉嫩，装潢也变得多彩，我似乎在湿润的花瓣里品出了大地的温度与重量，它正噙着泪宣告万物复苏。

夏日，群山林立，风此刻有了情绪与形状，牵引着鼠尾草开始一起律动，松树顺势发出清晰的和鸣，就连水稻也模仿起了它们的饲养者，低下腰辛苦劳作。

事后，田园和草地只留下一处处凹痕，我深知，那是夏天的一种永续。

秋季，红叶满山，从阴影中望去，树叶的褪色彷如女人五彩斑斓的秀发，陡峭的石壁，也像是粗壮有力的胳膊，而那结实挺拔、由弧线构成的山脊，在凋零之际也丝毫没有颓废的迹象。

秋日让我意识到，世间的第一抹颜色从何开始，日本人面对冬天的勇气与力量，又是从何而来。

冬日，万籁俱寂，路边的野狗对着枯枝败叶吠叫，熙熙攘攘的农民身披草席，畏缩的前进。

白雪淹没了苔藓、冻结了河流，为竹林的绿色点缀了斑点，使庭院的瀑布停止了呼吸。

岛国生命的美转瞬即逝，与之而来的，是死亡的诧寂，意味着轮回即将结束，每有一次吠叫，就说明这一切未曾有任何改变。

四季轮回里，你能轻而易举的抓住樱花，也极易于接受自然的死亡。

世界的进程并不会因人类的怜悯有任何停滞，更不会为人类的审美挽留青春。

有遗憾与缺陷，接受离开与到来，就是《刺客信条：影》的世界理念。

不如西方雕塑的气势磅礴，也不像中式建筑那般雍容典雅，日本的审美总是在强调自然与人类的一体性。

越是权贵人士居住的场所，往往越是与自然接壤，似乎并不打算彰显地位、财富或是艺术价值。

特别是日式庭院的花草水木，常常让我沉迷在自然的熏陶里，全然忘记前来的目的。

我享受胳膊拨开氤氲水雾的阴冷，喜欢雨后清新的泥土味，沉迷于熟络石头上无序的青苔，习惯的听着刺杀目标走在木板上嘎吱作响的声音，还有雨水滴在洞口与瓦片上的空灵声响。

不光是室外的壮丽景象，日本的起居室内也从未与世隔绝。

我总能通过透明的纸窗看到室外模糊的景色，总是因为走廊强劲的风力感到一阵胆寒，而室内斑驳、老化的木头，也从未有任何修饰，就像与自然融为一体；坦然的接受不修边幅的原始素材，静静地体验自然老化的美感与意境。

京都的咤紫嫣红，近江的山清水秀，尽管它们大多充满了纷争，却总能在御敌的城墙上长出樱花，短兵相接的碰撞声外，唯有神乐窸窸窣窣的独舞。

这使得，《刺客信条：影》的世界有一种与生俱来的魔力，前来的客人无不是恍如隔世、身临其境，似乎纵使岁月蹉跎、天人永隔，鸟居与神庙也依然不动声色的矗立。

我想那魔力是一种纯粹的谦卑，能安抚人的所有欲望与执念，面对面的与自然交谈。

第一次，我在育碧的游戏里闲庭漫步、陶冶情操，这并非是简单的画面提升就能带来的成果。

历史不会中断，承载历史的具象物体也不应该被中断，世人一定会狠狠批判育碧的虚无主义，但绝不会否认它对历史还原所做出的贡献。

因为，这是一场跨越几百年的相见。

几年前，我站在《大革命》的巴黎圣母院高台上曾有过这样的感受。

现在，我身处于日本的四季里。

——第一次化为影

无论是直冲云霄的五重塔，还是庄严宝相的神社，本质上都有着巨大屋顶与倾斜房檐的象征设计。

这使得大屋檐之下造成的广泛的阴影面，成为了《刺客信条》“影”的主题。

日本传统建筑相较于西方建筑最大的不同，是楼宇之间具有明显的非对称性，内部结构也纵横交错、高低不齐。

显然，在这个盛产忍者与武士、讲究精神与意境的土地上，设计暗杀路线并不是一件需要反复琢磨的难事。

事实上，日本建筑有着大量只能弓腰匍匐才能勉强挤进的入口，有着纯天然素材的性能与近乎透明的室内构造。

如今，你要经常性的利用钩锁攀爬、倒挂来躲避敌人的视线。

颠覆性的在各种犄角旮旯的夹层与草丛中爬行，以求出其不意。

还要时刻注意室内移门材料的透通性——人物的影子在灯光下一览无余

影对于关卡的第一个作用，是在昏暗的视线下突出猎物的暖色调身影，暗杀后的血液往往飞溅的到处都是，无论是光滑的地板还是纸糊的墙面，都难逃血洗的下场。

于是，不同以往暴力的暗杀体验，《刺客信条：影》的沉浸在于暖色中出现了大量鲜明的异色，是一种直观的入侵与消亡。通过环境折射暗杀带来的改变，是迄今为止，育碧对本土题材理解最到位的一次。

令人忍俊不禁的是，发售前拿黑人肤色调侃暗杀加成的玩笑，竟在某种意义上成为了现实。

正如我引言所说，日本建筑的屋檐为了提升整体的水平线普遍宽大且向下倾斜，边角近乎平整而不上翘，意味着其屋檐下的阴影会将垂直耸立的墙体完全包裹。

而当光线占据暗杀的主导位置，自然得天独厚的相助，就成为了影的“信条”。

注意屋檐上的灯笼，打掉它们你将获得一片绝佳的安全区域。

吹灭室内的蜡烛，迷路的敌人分散各处，杀掉他们如同瓮中捉鳖。

诚然，游戏里依然有着那么些“原汁原味”的育碧风味——据点之间具有一定的雷同

但至少，相较于神话三部曲贫乏的地形与路线来说，《刺客信条：影》已经在保证文化考究的同时尽量提升关卡的趣味性了。

万物皆虚，万事皆允。

奉行于影之道的刺客，对自然之物有着独特的追求。

它不再古板无趣：重复等待敌人固定的巡逻路线。

它拥有了更多的策略与针对，敬畏自然、崇尚万物：成为世界的影子。

它是《刺客信条》系列的一记定心丸，是我势必要拿到文章前段狠狠夸一夸的第一次。

自从《合金装备：幻痛》之后，噤若寒蝉的潜行体验似乎很难复苏了。

但《刺客信条：影》；一个令我失望无数次的游戏厂商，竟然再现了手柄上的汗珠。

这一次，我真的遁入了无形。

——第一次，为角色折服

弥助与奈江，黑人与亚洲人，武士与忍者，无论怎么看都像是强行拼凑的组合。

有了《枭雄》的前车之鉴，很难想象育碧会再次尝试双线叙事。

甚至本作的双角色定位完全不同，他们的视角、立场乃至场外舆论也都天差地别，意味着《刺客信条：影》的本质体验，很可能存在割裂的风险。

纵观市面上双线叙事的开放世界游戏，几乎都是采用相同设定的角色，以避免出现玩法与叙事的断层。

比如《最后生还者2》的艾莉与艾比，《漫威蜘蛛侠2》的迈尔斯与帕克，二者角色的基础性能并不影响流程走向，都是在同一模板上进行深化。

而《刺客信条：影》，这个早在发售前就由于武士过于笨重、黑人过于显眼等问题议论纷纷的开放世界游戏，显然在角色设计上栽了跟头。

我也常常在想，一个争议如此夸张、被套上buff信息的黑人角色，你要怎么让他融入到日本历史?又如何让玩家心甘情愿的体验他的视角?

更何况，攀爬大世界的鸟瞰点是《刺客信条》系列必不可少的环节，而黑人武士弥助的机动性，却有着直白的限制，与《枭雄》不加拘束的超远距离钩锁完全是两个极端。

因此，在3月8日晚进入游戏的那一刻起，我就已经做好了“杀死弥助”的觉悟——黑人武士的叙事必然与西方傲慢的文化入侵脱不开关系

但经过酣畅淋漓的一夜苦战后，刀却架在了我自己的脖子上...

好消息是，育碧面对舆论并没有无动于衷，他们在弥助身上注入的心血，要远远胜于篡改历史的意愿。

你唯一能在流程中感到的不适，仅限于黑人本身与真实历史角色发生的交集。

作为一个历史记录近乎空白的架空角色，弥助在剧情中的成长与个人表现是合理甚至出色的。

他就像是小说《幕府将军》所呈现的另一种可能，也可以说是西方列强的自嗨。

弥助所代表的，其实就是错位的命运，阴差阳错的参与到了一个不属于自己的历史进程，在混乱的势力斗争中陷入迷茫。

自己是谁?战斗的理由又是什么?

于是，你能在他人的眼里看到格格不入的恐慌，能在寄人篱下的无奈里，从外人的视角去学习日本的各种文化习俗。

弥助就是这样一个本身充满争议、却又占有独特视角的角色，他并非在一开始就是一个受人尊重的武士。

相反，他只是葡萄牙基督教的一个私有财产，经历过不计其数的歧视、受挫与侮辱，能侥幸存活完全是因为其并不具备武士受死的资格。

直到碰见了织田信长、结实了另一个主角奈绪江，弥助才有了个体选择的权利。

可以说，弥助在流程里所承担的作用，比我预想当中的要更加重要，一度让我完全忽略这位角色夸张的虚构成分，从文化隔阂与差异的角度切入，是一个相当高明的做法。

这恰恰说明了，弥助的出现并非是育碧在看到史书时的一时兴起，而是重重考量后下定决心的改良与塑造。

即使上述的说辞未将你打动，我这还有另一个好消息——

弥助在战斗中占有绝对的主导权与优势

他会用强大的种族天赋与武士的果断勇猛，来征服你对游戏玩法的预期。

别误会，这确实是《刺客信条》的一部分，我们在上文中介绍了古老的刺客组织，现在是神话三部曲的天降神兵。

游戏中奈江和弥助能使用的武器与装备截然不同，所适配的关卡和任务也就各有千秋。

《刺客信条：影》初见的前十个小时里，你只能在序章见到弥助一面，因为育碧知道玩家一开始不可能选择弥助进行游戏。

直到刺客极度谨慎的流程体验令你身心俱疲，弥助就以一个“救世主”的身份闪亮登场了。

他不需要小心翼翼，更不屑于东躲西藏，大张旗鼓的走进据点，大卸八块、招摇过市的暗杀动作，才符合弥助的武士道精神。

你依然可以选择借助阴影优势笨拙的挨个处决，但性价比更高的方式，是利用弥助孔武有力的身体，把墙壁和敌人撞得四分五裂，宛如《奥德赛》的卡姐夺舍上身。

抄起大棍、薙刀等需要体力支撑的专属武器，弹反刺客只能躲避的红色攻击，甩出的每一刀都是一次直观的硬直与血肉横飞，处决的方式更是惨无人道、血流成河。

上手弥助的那一刻起，我就知道，二者的差距，绝不只是暗杀与正面冲突那么简单。

育碧是真的在一款游戏里塞了两款游戏的主角，做了两套完全毫不相干的技能树，与差异性十足的玩法需求。

一个是老刺客的传承，一个是新刺客的启迪。

两种完全不同的时代产物，因一个铤而走险的决策走在了一起，这在《刺客信条》悠久的历史里，是首例。

甚至为了处理二者性能差异对开放世界探图方面的影响，《刺客信条：影》鸟瞰点的作用悄然发生了改变，正面的回击了我之前的担忧。

这方面我们按下不表，留到“第一次为问号膜拜”的环节详谈。

假如你还是对弥助提不起兴趣，坏消息就接涌而至了。

尽管在大部分主线任务里，你都可以自由选择角色推进任务，但在那么些关键节点与特殊的支线任务上，你要学会与弥助单独相处，否则将会错过非常丰富的旁支内容。

如果按照正常的跳票逻辑，唯一逆转口碑的最大可能，就是像《奥德赛》一样采用自由性别选择一条路走到底。

游玩本作之前，我曾为育碧设想好了这样稳健的商业决策。

显然，我高估了自己对历史的情结，也同样错判了种族主义的代价。

在度过了神经紧绷的疫情三年；被各种离奇的立场折磨到难以辨认是非后，说实话我已经渐渐的分不清玩游戏的最初目的了。

可以肯定的是，曾经游玩育碧游戏的那种热情，在《刺客信条：影》中找回来了。

——第一次，为问号膜拜

育碧减肥的历程惊心动魄，以至于《刺客信条：影》面目全非的世界，已然令我潸然泪下。

我曾歧视过它胖如罐头的身材，哀叹过它不思进取的情商，但从未否定过它精雕细琢的妆造。

现在，一个高挑美艳的都市丽人已经站在了我的眼前，即使售价更高，我也照单全收了。

我从未质疑过育碧在清单项开放世界上的权威，也从未怀疑过育碧的商业方针有何不妥，事实上它的作死更多是体积膨胀带来的化学后果——总有那么些名过其实的制作组仗着老ip苟延残喘

育碧魁北克工作室不算是其中之一，也之所以，这场开放世界的“瘦身运动”，其实并不算令人意外。

他们在《刺客信条：奥德赛》里，已经尝试通过纯粹的体型去征服玩家的胃口，顺势宣扬历史文化。

但叙事的单调，还是让魁北克借游戏科普历史文化的愿景受到了阻碍。

于是，《刺客信条：影》的问号不再变着法的包装，而是直接改变了初始作用。

它依然承担了游戏世界探索的驱动力，却不仅限于拉长游戏周期。

现在，问号是一种引导技法，是一种纯粹的文化氛围，它兴许不能给你带来可观的收益，但也绝不会让你失望透顶。

曾经的育碧地图，以量大管饱的名誉著称。

奥德赛的希腊海岛，英灵殿的维京山脉，起源的埃及金字塔。

都会以相当高的密度填充，尽管大多是些千篇一律的问号。

直至《刺客信条：影》的出现，育碧终于回想起了自己拿手的历史还原，为整个日本，献上了最崇高的礼仪与浪漫。

大地图上的问号散布着各种抚慰人心的神社与祭坛，走上前去鞠两躬拍一拍掌，一个清单项就这样被消费掉了。

可供忍者武士修身养性的风水宝地也不少，盘坐于此心中默念九字真言；挥砍手中的武器捶胸顿足一番，地图上的兴趣点又被打上了√。

而那些育碧游戏里经常出现的“资源供货商”——一模一样的红色换皮

在本作中却表现得相当克制与收敛。

以往的育碧一定不会浪费自己出色的美术资源，即使要设计大量粗制滥造的任务让玩家来回周转，也绝不放弃榨干地图性能的一丝机会。

《刺客信条：影》是一种进步，似乎真的学到了日本为人处世的态度，了解历史的最好办法就是亲生接触，毫无保留且怀有敬意的去效仿古人的行为，魁北克在他们最新的尝试里贯彻了这个道理。

问号数量的急剧减少，意味着探图的节奏也会一起降速。

为了任务的引导不再那么直白与无趣，蒙特利尔想到利用日本鲜明的板块划分，让玩家通过地名与任务给出的大致方位，来自己判断目标的所属区域。

除此之外，游戏中还设有“世界探子”的消费资源，你可以在地图上派遣它们寻找具体目标，只要在相应范围内都可以立马锁定。

这时，在你还尚未踏足这片陌生的土地时，茫茫无际的白雾里，问号就变成了一种特殊的辅佐，你知道那里存在一个明确的地标，也了解目标的大致方向，二者显而易见的产生了联系。

软引导技法直截了当的解决了育碧近两年开放世界的痛点，尽管只是多了主动发现的过程，却让“寻找目标”这一固定流程与世界紧密相连。

坦然来讲，这堂地理课的传教是成功的，我确实能在耳濡目染下，对地点的定位愈发自信。

前文中我们提到，弥助笨重的基础性能难以在《刺客信条》的世界观里幸存。

因此，鸟瞰点与问号一样也进行了大量的删减，并且它们的传送作用被极大的剥离了，取而代之的是花费金钱即刻解锁的“藏身处”。

藏身处设立在各大城邦，相比于穷乡僻壤的鸟瞰点，显然前者的传送作用更大一点。

你会发现，鸟瞰点大多聚焦于那些无人问津的据点与城池，这类用于“零元购”的刷子场所，在地图上被明码标价，由于戒备森严、固若金汤，将拥有视野优势的鸟瞰点设立其中，无疑减少了潜入的难度与进程，专用于供玩家随时进来消遣。

甚至，弥助的主支线任务所涉及的板块下，鸟瞰点基本被设计在带有正面冲突的场所，且附有楼梯易于接触。

而奈绪江图经的板块，则大多充斥着蜿蜒曲折的破败塔楼与山峰。

也就是说，奈绪江和弥助不同的任务区域，在赶路与所属关卡上也有一定的细节处理，基本上消除了性能差异带来的偏向。

遗憾的是，育碧改善弥助境地的思路本没有任何错误，奈何日本的地域实在太过广袤，成片的树林往往会阻滞玩家的视线，加上糟糕的骑行手感，探图的总体效率是低下的。

并且，有相当一部分地牢需要固定角色才能探索，却在地图上没有任何表明，增加了试错成本不说，频繁的切换角色难免还是会陷入割裂的局面。

但也正是这一有利有弊的设计，让我猛的意识到，自己已经有多久没有对育碧的开放世界抱有如此激昂的热情了。

哪怕我总会在大量的滑坡下重归起点，哪怕问号与传送点天各一方，我也会不由自主的向往，尽管那可能只是一次微不足道的朝拜。

游戏玩法可能存在重复，但对于文化鉴赏来说，我似乎永不厌烦 。

——让叙事再次伟大

早在2月《天国拯救2》的文章里我就写到，波西米亚的世界如同编程的手术刀从现实世界刮下了一块皮肤，移植在了自己的游戏里。

《刺客信条》系列也是一样，只不过它移的是真实的历史版图，你会亲生经历一个又一个改变国家命运的历史节点，与各路伟人并肩作战、大谈国民的命运与去留，体验一个又一个荡气回肠的典故。

其实《刺客信条：影》的主线叙事，只是重新回归了育碧本该拥有的水准。

碍于保密我不能聊的太多，我只能说本作剧情在个人回忆、主线背景、隐藏暗线、文化科普等戏份上平衡的非常到位，没有哪一边出现过剩的状态。

归根到底，神话三部曲叙事的根本问题，还是主角本身的主线故事与历史背景严重脱钩，玩家与宏大的历史进程几乎没有什么直接联系，也缺乏他国文化的精神渲染。

而在《刺客信条：影》的主线叙事里，能看出来魁北克确实狠狠恶补了日本的历史，他们对本土生命残酷的决断有着充分的认知，也立志于剖析战争与革命背后矛盾又痛苦的根源，是一场非常精彩的二创。

不光是主线叙事的更进一步，本作对环境叙事的运用，放眼整个刺客信条系列也堪称首屈一指。

走入城镇，士兵们垂头丧气的推算战事的成败，猜测各路大名何时会发起战争。

接近乡村，一个又一个波云诡谲的故事弥漫在村民之间，似是某个竹林背后有吃人的鬼怪。

回到寺庙，江湖的某个组织纷纷让和尚们谈之色变，只得感慨世道的不公。

魁北克笔下的世界有一个清晰的众生相，他们会实时渲染战时的氛围，提供主线的情报，并解锁一些预料之外的隐藏支线。

半信半疑的在竹林中寻觅，我竟真的找到了传说中的鬼怪——只不过是杀人如麻的犯罪组织所编写的谎言

而后，开启了一个长远的刺杀组织任务。

无意间杀死了和尚口中相仿的过客，他身上留下的线索，竟指向了一个恶贯满盈的黑色产业链。，

也许是势力庞大的人口贩卖，也许是心狠手辣的五影忍者，也许是只手遮天的权贵家族。

更为重要的是，他们之中并非全是罪恶滔天的烂人。

或是被利益裹挟无从脱身，或是被宿命控制无法逃离，杀死还是放任，取决于玩家的判断。

这使得，《刺客信条：影》的任务叙事不再是黑白分明，你并不能像以往一样重复享受杀死目标的愉悦，而是充分考量事情的因果、阅读线索，以免良心受谴。

无论是主线还是支线，本作的叙事都有着诸如此类的关键选择与模糊不清的道德边界，所能触发的方式也是五花八门。

这大抵是育碧在大量假选择rpg叙事下的一次巨大进步，为一大堆任人宰割的数据赋予故事与情绪，会让整个历史变得更加立体。

包括那些招募的盟友任务；用于充实游戏体验的家园系统，这方面的叙事同样没有含糊其辞，某种程度上还延续了东方文化的意境。

如果有机会，我会选择自己亲自购买这款游戏，不然大量的囫囵吞枣，很有可能会错过叙事的精华。

现在想想，两周的评测时间对我来说，还是太少了，憋在心里无处释放的异物感，也是一种煎熬。

——脱胎换骨

严格意义上讲，这应该是我接触的第一款大制作的提前评测游戏，无论是舆论还是风评，《刺客信条：影》都有太多的未知了。

我早已领略过《小机器人》被集体围攻的困惑，也早已习惯了发泄情绪的负面评论。

但不得不说，这一次我还是下意识的心惊胆寒，后怕自己真实的游戏体验会被曲解成洗地，后怕那些精致的赞美会被误解为对黑人的崇拜。

如你所见，《刺客信条：影》确实是一次真正意义上的脱胎换骨，它继承了制作初代刺客的匠人精神，保留了神话三部曲的时代特征，让不同客群都能在其中找到归宿。

它是育碧的“影”，是在初心回归后终于被捕捉到的轮廓，亲自见证了数万年的世界历史，有春夏秋冬，也有遗憾与残缺。

彼时，正是我抓住樱花的日子。

我曾设想过无数标题去形容它的不可思议。

显然，脱胎于老刺客的传承，换骨于新刺客的时代，就是最好的评价。